miércoles, 29 de febrero de 2012

ANTIGUO GRABADO DE LA CAPILLA DEL DULCE NOMBRE DE JESÚS


Joaquín Guichot y Parody (1820-1906) fue un afamado periodista, escritor e historiador que llegó a ser nombrado como cronista oficial de Sevilla y de su provincia en 1874 y que destacó por sus estudios sobre paisajes y vistas de nuestra tierra.

El grabado que hoy traemos, de mediados del siglo XIX, representa la Capìlla del Dulce Nombre de Jesús, donde reside la Hermandad de la Quinta Angustia. Dicha Capilla se encuentra adosada a la Parroquia de la Magdalena, siendo el producto de la unión de tres capillas laterales: la de los Medina, la de los Gómez de Espinosa y la de Rosales. En este grabado se observa el estado en que quedó tras las reformas de 1851, en las que se ocultaron las bóvedas originales que no quedarían de nuevo al descubierto hasta 1917.
En un altar de corte neoclásico cuyo paradero actual desconocemos, se encuentra enmarcado el misterio incompleto del Sagrado Descendimiento, ya que observamos la ausencia de las tres Marías. Delante de él, y en su templete procesional, vemos al Niño Jesús Titular de la Capilla.

En la siguiente fotografía, que hemos tomado del Blog de la Hermandad , podemos ver el estado actual de la Capilla.

martes, 28 de febrero de 2012

UN PALIO MONUMENTAL

En la Semana Santa de 1930 destacó, entre otros muchos estrenos, el que aqui vemos reflejado a toda página en una revista de tirada nacional. Como podemos leer en el recorte, se trata del frente del nuevo palio de la Virgen de la Concepción, de la Hermandad del Silencio. Había sido cincelado en plata por Cayetano González Gómez, siendo su diseño toda una revolución para la época, pues en nada se parecía a los palio ya existentes.
En la siguiente fotografía, que hemos extraído en una web turística italiana llamada  venecia viajar italia , podemos ver la monumental fachada de la Catedral de San Marcos, en la ciudad de Venecia, en la cual se inspiró el genial orfebre sevillano, llevando a la plata las lineas maestras de la monumental fachada bizantina. 

lunes, 27 de febrero de 2012

LA BUENA MUERTE DE FELIPE DE RIVAS


Allá por el año de 1647, el escultor Felipe de Rivas hizo entrega a la Iglesia de San Julián de un Crucificado para rematar el Retablo Mayor del Templo, según consta en la correspondiente carta de pago conservada en el Archivo de Protocolos de Sevilla. Dicha escultura fue la utilizada por la Hermandad de la Hiniesta para procesionar en la tarde del Domingo de Ramos hasta que fue destruido, al igual que el resto del patrimonio de la Hermandad y de la Parroquia, en el incendio provocado en 1932.

En la fotografía datada en 1928 que hoy podemos ver, el paso de la Hermandad de la Hiniesta se encuentra detenido en la calle Santa Paula, pudiéndose observar al fondo la espadaña del Convento de Santa Isabel. La iluminación del paso se encuentra formada por dos faroles en los costados, además de los candelabros de guardabrisas de las esquinas. Dichos faroles van flanqueados por una pareja de jaras cada uno. Acompaña al Crucificado la talla de María Magdalena obra, al parecer, de Manuel Gutiérrez Reyes-Cano en 1907, que también desapareció en el mencionado incendio.

domingo, 26 de febrero de 2012

NUEVA TÚNICA DEL SEÑOR DE LA VICTORIA


Continuando con nuestro empeño de traerles los estrenos que serán realidad la próxima Semana Santa, pero con algunos días de adelanto de forma virtual, hoy es el turno del Señor de la Victoria de la Hermandad del Porvenir.

El Señor estrenará una túnica bordada que ha sido diseñada por Fernando Aguado y que está siendo bordada en la localidad de Morón de la Frontera, en los talleres de Manuel Solano.  En su decoración aparece de forma fundamental la paz, representada por olivas y hojas de olivo que emergen de los cuernos de la abundancia, símbolos de la prosperidad. 
Las fotografías sobre las que hemos realizado la foto-composición fueron realizadas el pasado Domingo de Ramos por quien suscribe este blog, en la Calle Almirantazgo.





sábado, 25 de febrero de 2012

PATROCINIO DE AYER, DE HOY Y DE SIEMPRE

En 1921 la Hermandad del Patrocinio decidió sustituir a la antigua Dolorosa, para lo cual adquirió un busto de una antigua talla que el escultor Joaquin Bilbao adaptó para que fuera la nueva Dolorosa de la Hermandad.

El 26 de febrero de 1973, la Virgen que el pueblo apodó como "La Señorita de Triana", truncó para siempre su cuello inclinado, siendo consumida por las llamas a los pies del Cristo de la Expiración.  El joven escultor Luis Álvarez Duarte fue el encargado de recrear a la Dolorosa que hoy podemos contemplar. 

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En la comparativa de hoy podemos ver a ambas tallas. La fotografía de la desaparecida Virgen del Patrocinio (a la izquierda)  fue tomada pocas horas antes del incendio y la de la actual Dolorosa, la tarde del Viernes Santo de 2009 por los Hermanos Rodríguez Rivera. A simple vista podemos comprobar el gran acierto del escultor en cuanto al parecido de la nueva talla, pero sabiéndole imprimir su propio y particular estilo.

Hoy queremos ir un poco más lejos en lo que a comparación de Imágenes se refiere, por lo que nos hemos tomado la licencia de recrear a la desaparecida Virgen tal y como si hubiera llegado a nuestros días, haciendo una fusión entre ambas fotografías.


viernes, 24 de febrero de 2012

EL PASO CORINTIO DEL DESPRECIO DE HERODES


En 1841 la Hermandad de la Amargura estrena un paso para el misterio del Señor del Silencio en el Desprecio de Herodes. El autor del mismo fue Manuel Rodríguez Espinosa, quien lo realizó en estilo corintio, con grupos de columnitas y una especie de pequeña balaustrada a modo de crestería. En la primera de las fotografías, realizada con anterioridad a 1891, vemos aquel primitivo misterio que sería destruido en 1936.

En la última década del siglo XIX el paso sufrió dos reformas: en la primera de ellas en 1891 se eliminó el trono de Herodes en blanco con talla dorada que veíamos en la primera fotografía, por otro con dosel, que es el que apreciamos aquí, y en la segunda reforma, cinco años después, el tallista  Juan Rossy y el pintor Virgilio Mattoni reformaron profundamente la canastilla, dejándola tal y como aquí la contemplamos.

Si nos fijamos detenidamente vemos como los casetones de la canastilla, que antes presentaban diseño rectangular (como una especie de marco tallado rematado de corona real), ahora se han introducidos tallas en estilo rocalla. De igual manera ha sido sustituida la crestería de balaustrada por otra en el mismo estilo rocalla, y en las esquinas se han colocado pequeñas imágenes de Santos. Permanecen igual la distribución del Misterio y los candelabros de guardabrisas portados por ángeles.

En 1910 el paso es adquirido por la Hermandad de Santa Cruz, la cual lo utiliza en su salida procesional hasta 1921. La fotografía corresponde al año de 1918 y en ella vemos como se le han realizado unos sencillos respiraderos, de los cuales carecía, incluyendo en el centro del frontal, un desproporcionado escudo corporativo.  Los candelabros de guardabrisas han sido sustituidos por cuatro faroles y dos ángeles portando otros dos, procedente todo, al parecer,  del patrimonio de la Hermandad de la Vera Cruz, inactiva por aquella época.

jueves, 23 de febrero de 2012

MEMORIA GRÁFICA DE UNOS RESPIRADEROS


A pesar de que la pieza de orfebrería de la que hoy trataremos llegó a salir en tres pasos distintos de nuestra ciudad, se desconoce su procedencia y autor. 


En la primera fotografía vemos el paso de palio de la Virgen de la Encarnación de la Hermandad de San Benito antes de su salida procesional en 1930.  Las bambalinas lucen  los primeros bordados de Juan Manuel Rodríguez Ojeda  que se estrenaban aquel Martes Santo y que se irían completando sucesivamente, al igual que la orfebrería, de la que entonces se estrenaban los varales y la peana del taller de Eduardo Seco Imberg. Sin embargo parece ser que los respiraderos no eran nuevos, pues consta que se pagó a un carpintero por suplementarlos y empalmarlos y no hay  factura alguna de su compra o de su procedencia. Sólo los sacó aquel año, pues al siguiente estrenó unos nuevos realizados por Francisco Picone.

En 1931 y tras muchos años sin hacerlo, procesiona por última vez el paso Alegórico de la Cofradía de Montserrat, en el cual se representaba al profeta Isaías. Viendo la fotografía observamos que el paso en el que figura nada tiene que ver con el estrenado en 1861 y que había realizado Eduardo Robles Pardo, del que se conservan algunas fotografías y grabados. Más bien parece un paso compuesto por enseres prestados, ya que podemos ver la Cruz de Santiago en el frontal de la Canastilla, el cual nada tiene que ver con dicha Hermandad. 

A simple vista y a poco que nos fijemos, podemos comprobar la similitud de estos respiraderos con los portados en el paso de palio de Hermandad de la Calzada, por lo que suponemos que esta fotografía fue realizada en aquel año y que los respiraderos los cedió la Hermandad de San Benito, que aquel mismo año estrenó unos nuevos. De cualquier forma, como no tenemos constancia documental, también es posible (aunque poco probable) que esta foto sea anterior y que fuera la Hermandad de Montserrat la que cedió o vendió los respiraderos a San Benito. Lo cierto es que tanto aquí como en la siguiente fotografía, ha sido suprimida la moldura inferior.



Y como hemos dicho,  no terminaría aquí el itinerante periplo de estos respiraderos en Sevilla Capital, ya que los podemos volver a ver en  la Hermandad de la Sagrada Lanzada en 1935, donde figuraba la La Virgen de Guía bajo palio

En este caso si está documentado en diferentes publicaciones el préstamo de la San Benito a la de la Sagrada Lanzada los años de 1934 y 1935.









Finalmente, los respiraderos fueron a terminar en la localidad de Morón de la Frontera, donde hoy en día se siguen usando para el paso de palio de la Virgen de Loreto. Al verlos detenidamente podemos observar como la moldura inferior que dota de mayor altura a la pieza, vuelve a aparecer en la misma y que a su vez, ha sido añadido un escudo dorado en la parte central del paño.





martes, 21 de febrero de 2012

VIRGEN DE LAS PENAS ORIGINAL



Llena de dolor sereno y contenido y con los marcados rasgos tan característicos del genial Ortega Bru aparecía la primera de la Dolorosas que creó en escultor Sanroqueño para el Misterio del Traslado al Sepulcro.

Esta talla, de la que la Hermandad conserva su busto, fue realizada por Luis Ortega Bru como el resto del misterio, entre 1951 y 1952, siendo bendecida en 1953, antes de su primera salida procesional. Tan sólo completó la Estación de Penitencia en aquella ocasión  y en 1955 (ver la entrada titulada "SANTA MARTA POR EL POSTIGO CON LA PRIMERA VIRGEN DE ORTEGA BRU"), pues en 1954 la Hermandad buscó refugio en la Parroquia del Salvador y no pudo completarla y en 1956 fue sustituida por una nueva Imagen del mismo escultor.

La última ocasión en que fue expuesta al público fue la exposición "75 LUNES SANTO" celebrada en 1997 y organizada por la Caja San Fernando, a cuyo catálogo pertenece la fotografía original de Bajuelo/Salazar.

lunes, 20 de febrero de 2012

EL ESCULTOR ESTEBAN DOMÍNGUEZ Y EL CRISTO DE LA SANGRE




En 1922 la Hermandad de San Benito se encontraba en pleno proceso de reorganización, tras aprobarse sus nuevas reglas el año anterior. Dicha reorganización fue motivada por la presencia de la Virgen de la Encarnación en aquella parroquia desde 1875. 

El joven escultor Esteban Domínguez fue el encargado de realizar aquel año la Imagen del Señor bajo la advocación de la Sangre, representando un Ecce Homo, saliendo en procesión por primera vez aquella Semana Santa sobre unas andas cedidas por el Arzobispado y que procedían, al parecer, de la inactiva por entonces Hermandad de la Vera Cruz.






Esteban Dominguez Aguilar nació en 1902, siendo hijo del profesor de modelado de la escuela de Bellas Artes de Sevilla, D. Pedro Domínguez.

Realizó algunas obras para nuestra Cofradías, como la Magdalena que acompañó al Cristo de la Fundación entre 1917 y 1924 o su participación en las antiguas andas del Cristo de las Misericordias de Santa Cruz. 





Tras ser sustituido por el actual Señor de la Presentación al Pueblo en 1928, este Cristo fue cedido en 1937 a la Parroquia de Santiago el Mayor, de la localidad de Villanueva del Río, donde recibe culto en la actualidad bajo la advocación de Cristo Redentor Cautivo. La fotografía la hemos encontrado el la web de Concha R. Worth  titulada " La Gubia y el Tas".


domingo, 19 de febrero de 2012

HINIESTA DEL PASADO, HINIESTA DEL PRESENTE

Entre la fotografía de la izquierda y la de la derecha existe casi un siglo de diferencia. En la primera, podemos observar a la Dolorosa de la Hiniesta atribuida a Martínez Montañes y que quedó totalmente destruida en el incendio provocado de la Parroquia de San Julián en 1932. 

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En la derecha, vemos a la actual Dolorosa, igualmente vestida de Hebrea, que tallara Antonio Castillo Lastrucci. Sin embargo entre ambas imágenes existió otra, la cual ya vimos en LA PRIMERA HINIESTA DE CASTILLO LASTRUCCI, que al igual que la primera resultó totalmente destruida en el incendio de San Marcos, Iglesia a la cual se trasladó la Hermandad tras la destrucción de su residencia habitual. 

sábado, 18 de febrero de 2012

LA SOLEDAD DE CASTILLO LASTRUCCI


Al contemplar esta fotografía, seguro que el rostro de esta Dolorosa salida del taller del prolífico imaginero Castillo Lastrucci en marzo de 1966, les recuerda a alguna sus Imágenes Marianas. Y precisamente fue este parecido el motivo que llevó a los dueños de la talla, D. Esteban y D. Juan Pechero Guinea a firmar contrato en octubre de 1966 con D. Antonio J. Dubé de Luque para que la remodelara completamente, reformándo el rostro y manos de la Dolorosa. El plazo concertado fue de un mes y el precio estipulado de cuatro mil pesetas. Permanecieron intactas la parte posterior de la cabeza y el candelero, por ser éste de "de gran consistencia y perfecta ejecución". 
En noviembre de 1967, una vez aceptada por la Hermandad la donación de los Srs. Pacheco, era depositada en el Convento de Santa Isabel (por entonces residencia de la Corporación), siendo bendecida bajo la advocación de María Santísima de la Soledad. Se da la coincidencia que Castillo Lastrucci fallecería tan sólo tres días después de la bendición. En 1968 Dubé de Luque realizó un nuevo juego de manos a la Dolorosa, siendo ya estas manos las que se aprecian en la segunda de las fotografías con que ilustramos la "cuestión" de hoy.

viernes, 17 de febrero de 2012

UN NUEVO MANTO PARA DOLORES Y MISERICORDIA


Sin lugar a dudas este manto que aquí vemos recreado virtualmente en el paso de palio de María Santísima de los Dolores y Misericordia, será uno de los grandes estrenos de esta Semana Santa y probablemente de esta década. 

Su diseño asimétrico sigue el estilo de los mantos decimonónicos y  nos retrotraerá a otros tiempos cuando podamos disfrutar de él a partir del próximo Domingo de Ramos. 

Tanto el diseño como el bordado ha sido ejecutado, o mejor dicho, está siendo ejecutado por José Antonio Grande de León. La fotografía original, tomada el pasado año y la fotocomposición han sido realizados por quien administra este humilde blog.



jueves, 16 de febrero de 2012

GLADIOLOS EXTRAORDINARIOS

Aunque a primera vista nos pudiera parecer una fotografía tomada un año cualquiera, el exorno florar y lugar de la fotografía nos indican lo contrario. El 17 de noviembre de 1974, la Hermandad de los Estudiantes celebró una procesión extraordinaria con sus dos pasos, desde la Iglesia de la Anunciación, hasta la Capilla Universitaria, tras hacer estación en la Catedral. Dicha procesión fue la culminación de los actos celebrados con motivo del 50 aniversario de la corporación.  El paso de palio estrenaba los faroles de cola que en plata de ley se habían realizado en los talleres de Vda. de Villarreal.
En la primera fotografía vemos el paso girando hacia la Plaza del Triunfo camino de la Plaza de la Contratación y en la segunda, la llegada a la Capilla Universitaria rodeada de una gran multitud de devotos, tras visitar el rectorado y las facultades de filosofía y Letras, Ciencias y Derecho.  De forma excepcional dado el carácter extraordinario de la procesión, la Virgen lució un exorno floral a base de gladiolos blancos.

miércoles, 15 de febrero de 2012

DULCE NOMBRE DE BELLAVISTA EN 1975

Hoy volvemos a tratar sobre una de las hermandades de las llamadas "de vísperas", para ver una fotografía que fue portada del Boletín de la Cofradías allá por 1975.  Entonces era esta Virgen la Titular de la Hermandad Sacramental de la Parroquia del Dulce Nombre de Bellavista y faltaban muchos años para que aquello cuajara en la Hermandad de Penitencia que hoy constituyen. 
La Virgen fue tallada en 1969 Luis Álvarez Duarte, y aquí la podemos contemplar tal y como saliera del taller del joven escultor, en una de las primeras fotografías que debieron realizársele. Viste ropas sencillas sin bordar que parecen ser blancas y luce ya sobre sus benditas sienes la corona que hoy en día utiliza en su salida procesional.

martes, 14 de febrero de 2012

TODA LA PROGRAMACIÓN COFRADE



Dado que cada medio de comunicación o web, publica sólo la programación del la T.V. que le es más afín, hemos buscado en la red y no hemos sido capaces de encontrar una programación conjunta de las diferentes televisiones locales de Sevilla en cuanto a la programación cofrade se refiere. 

Aquí tienen pues este pequeño cuadrante con los datos que hemos podido recopilar para que puedan saber en todo momento que ver en nuestras televisiones locales. 

Este blog no se hace responsable de los cambios que se puedan producir en la programación (faltaría más), pero si detectan alguna modificación, rogamos lo indiquen en forma de comentario. 

EL ANTIGUO CAMARÍN DE LA MACARENA



Viajamos hoy en el tiempo para introducirnos en el Templo de Ntra. Sra. de la Esperanza Macarena en 1952 (por entonces todavía no era Basílica). La Virgen se encuentra dentro del camarín tal y como fue realizado en los talleres de Juan Pérez Calvo, con talla de Rafael Fernández del Toro y dorado de Antonio Sánchez, y que fué bendecido por el Cardenal Segura en 1950.

En la siguiente fotografía, de la colección de postales Escudo de Oro, vemos como ya está ejecutada la embocadura de plata obra de Fernando Marmolejo, pero ésta permanece en el interior del Camarín, por lo que embocadura de madera tallada permanece intacta.







En 1973, fue reformado totalmente el camarín por el mencionado orfebre, adquiriendo el aspecto que presenta en la actualidad. La parte de la talla sustituida por las nuevas piezas de plata, fue reutilizada pasando a formar parte del órgano que se encuentra situado en el coro, tal y como podemos ver en la última de las fotografías que hoy traemos, y que hemos encontrado en la web de la propia Hermandad.







lunes, 13 de febrero de 2012

SAN ISIDORO EN HELIÓPOLIS Y EN EL CORTIJO DEL CUARTO

Volvemos a situarnos en el año 1965 en la celebración de las Santa Misiones, que tantas imágenes irrepetibles nos dejó.  En esta ocasión el Cristo que se desplazó de su residencia habitual fue el de la Tres Caídas de San Isidoro, siendo seguramente el desplazamiento más largo de cuantos tuvieron lugar, llegando hasta el Cortijo del Cuarto, en Bellavista.


El Señor se encuentra saliendo del Colegio de Nuestra Señora de las Mercedes, de la Doctrina Cristiana, justo frente a la Parroquia de San Antonio María Claret, y un grupo de Cofrades, entre ellos el que fuera Hermano Mayor D. José Salas, coloca la Cruz al Señor, que a buen seguro, tuvo que ser quitada para salvar la altura de la reja.



En la siguiente fotografía podemos ver al Señor en la carpa que se instaló en la Huerta de San Gonzalo, en el Cortijo del Cuarto, donde estaba establecido aquel Centro Misional, y en la siguiente lo vemos en los exteriores de la misma.  

La primera de las fotografías es del Archivo de Jesús Ramón Narváez y las dos restantes se publicaron en el Boletín de las Cofradías de Sevilla.


domingo, 12 de febrero de 2012

EL PRIMER BESAMANOS DE LA VIRGEN DE LA PALMA



En 1970 la Hermandad del Buen Fin estableció por vez primera, el Besamanos de Nuestra Señora de la Palma.  En aquella ocasión duró un total de tres días, y en la fotografía que ofrecemos podemos ver como fue aquel primer montaje en San Antonio de Padua.

Como curiosidad, diremos que el dosel que sirve de fondo pertenece a la Hermandad de la Soledad de San Lorenzo, siendo cedido para aquella excepcional ocasión.

sábado, 11 de febrero de 2012

EL BOCETO Y LA ANTIGUA TALLA



En la muy recomendable exposición "Círculos de Pasión" que en estos días está dedicada a la Hermandad de la Sagrada Cena, hemos podido captar estas curiosas instantáneas, donde se aprecian juntos el Antiguo Titular de la Hermandad de la Cena, y el boceto del actual. 

El boceto del busto  a tamaño natural, de barro cocido y policromado, es obra de Sebantián Santos Rojas en 1955, y en esta ocasión se puede constatar a simple vista que la obra final siguió fielmente el trabajo previo. 

Al anterior Titular fue tallado en madera de cedro por Manuel Gutiérrez Reyes-Cano en 1860, y dejó de procesionar como tal en 1954, si bien volvió a figurar en el paso, esta vez representando a un Apostol entre 1966 y 1982, aunque de ello trataremos en otra "cuestión".

viernes, 10 de febrero de 2012

VIRGEN DE LA O DE ROLDÁN Y DE CASTILLO

Hoy veremos una nueva comparativa de dos Imágenes que en épocas distintas compartieron la misma advocación, la de María Santísima de la O. Recuerden que deben deslizar con el ratón la barra vertical para cambiar de una a otra imagen.

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En la parte izquierda, vemos a la anterior Titular de la Hermandad trianera, fotografiada años antes de ser ultrajada y parcialmente destruida en julio de 1936. Esta magnífica talla estaba atribuida, con bastante fundamento en nuestro parecer,  nada menos que a Pedro Roldán, y tras años de permanecer guardados sus restos, fue reconstruida en 2003 y expuesta desde entonces en las dependencias de la Hermandad. No tenemos datos sobre la corona que luce, en estilo rocalla y con doce estrellas que parecen adaptadas de otra presea pues resultan algo desproporcionadas.

En la derecha, la actual talla de María Santísima de la O Coronada. Fue ejecutada en el taller de Antonio Castillo Lastrucci en 1937, recordando sus facciones ligeramente a la anterior. La fotografía corresponde al Besamanos de 2010 y luce la diadema en plata sobredorada, regalo de las Hermandades del Viernes Santo para la Coronación Canónica en 2007, siendo obra del orfebre Joaquín Ossorio Martínez.

jueves, 9 de febrero de 2012

ESTRENAMOS CABECERA PARA EL BLOG



Gracias a la generosidad y buen hacer de nuestro fiel seguidor y amigo Pedro Miguel Valiente, ofrecemos a partir de esta noche una nueva imagen de cabecera de nuestro blog. 

Se trata de una composición muy trabajada que consta como principales elementos con una fracción de "San Jerónimo meditando", otra del cuadro de François-Antoine Bossuet "Procesión en Sevilla" (1873), y por último parte de una postal titulada "Un paso de Semana Santa. Sevilla". 

Aprovechamos la ocasión para indicarles que desde hace pocos días, también hemos estrenado la activación automática de la versión para móviles, si bien al final de la misma se encuentra un enlace por si quiere ver la versión completa en su dispositivo. 

miércoles, 8 de febrero de 2012

EL PRIMER PALIO DE SAN ESTEBAN

Trataremos en esta ocasión sobre el primer palio que lució la Virgen de los Desamparados desde su primera salida procesional en 1929 hasta es estreno de un nuevo palio en 1949, del cual ya hablamos en pasadas fechas: EL VIEJO PALIO DE SAN ESTEBAN, POR CABALLERIZAS

En la primera fotografía vemos el palio tal y como procesionó entre 1940 y 1948, tras la reforma a la que fue sometido por una bordadora del que solo conocemos su nombre de pila, Serafina, y que al parecer era hija del capiller de Los Negritos. El diseño de aquella reforma correspondió a Manuel Vázquez Moya, y consistió fundamentalmente en la creación de una nueva crestería bordada sobre una base de madera, con una pareja de ángeles portando el escudo corporativo en el centro de la cornisa de la bambalina frontal, muy similar al diseño utilizado por Caro para el palio de Montesión. El espacio dejado por el anterior escudo, fue utilizado para colocar el escudo de la Nación. Para no extendernos demasiado, hablaremos de los respiraderos góticos en otra ocasión.

Pero a fin de cuentas lo del palio en 1940 no fue más que una remodelación, por lo que volviendo hacia atrás, veamos la procedencia de aquel palio.

Para la Semana Santa de 1928, la Hermandad de Montserrat decidió modificar sustancialmente su paso de palio, encargando un nuevo palio al bordador Juan Bautista Gimeno, quien lo ejecutó en tul de oro. Aquel cambio, justificado por el mal estado del anterior palio, generó tal controversia en la Hermandad que al año siguiente volvió a sacar el anterior, no sin antes haber dimitido la junta de gobierno y nombrarse una junta gestora. De esta forma, el palio fue adquirido en 1929 por la naciente Hermandad de San Estaban, la cual lo utilizó desde su primera estación de penitencia.


       

En las fotografías superiores podemos observar el palio en su primitiva fisonomía. En la fotografía de la izquierda lo vemos sobre el paso de la Virgen de Montserrat en 1928 y en la de la derecha, durante el primer Martes Santo en que salió la Virgen de los Desamparados.

Tras dejarse de usar por esta Hermandad en 1949, el palio es adquirido por la Hermandad del Cristo de las Aguas y la Virgen de los Dolores, de la localidad sevillana de Guadalcanal, que popularmente es conocida como la Hermandad de las Tres Horas. Allí porcesionó hasta una fecha que no hemos podido constatar, si bien si hemos encontrado la fotografía que mostramos a continuación, tomada probablemente en la década de 1980. En dicha fotografía ya no se conservan los bordados, pues las bambalinas son de una especie de malla sin bordar, pero si vemos la crestería de madera y la pareja de ángeles que portan el escudo de la Hermandad de la Puerta de Carmona. También observamos que se conserva una inmaculada bordada en la Gloria del palio, que bien pudiera corresponderse con la bordada en 1940 por Serafina. 
Ésta última fotografía la podemos ver en el blog de la Hermandad de las Tres Horas, siendo el resto de diferentes publicaciones de ámbito cofrade.

martes, 7 de febrero de 2012

SALUD DE AYER Y SALUD DE HOY

Estrenamos hoy una nueva aplicación en el blog, la cual nos permitirá comparar fotografías de forma dinámica y amena, con tan solo pulsar y desplazar el ratón por la línea que aparece en el centro de las imágenes.



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Y lo hacemos con estas dos instantáneas de las Imágenes que han sido Titulares de la Hermandad de San Gonzalo, bajo la advocación de Ntra. Sra. de la Salud. La que aparece en principio en la parte de la izquierda, corresponde a la antigua talla que realizara Rafael Lafarque en 1943. Ésta Imagen sufrió los daños de un incendio fortuito el Viernes Santo de 1977, siendo realizada una nueva mascarilla por Luis Ortega Bru. 

En la segunda fotografía, realizada recientemente, vemos a la virgen tal y como nos ha llegado a nuestros días,  y en ella podemos comprobar como el juego de manos sigue siendo el mismo que en la anterior, si bien no son las manos originales que tallara Lafarque, sino las que ejecutó  Antonio Eslava en 1968.

Como curiosidades, comentaremos que la esposa del escultor, Carmen León Ortega, sirvió de modelo para la nueva talla de la Dolorosa y que la Virgen luce en ambas fotografías la misma saya, cuyo autor originar y fecha desconocemos, y que fue pasada a terciopelo azul en 2007 por Pedro Pablo Gallardo. También luce en ambas la misma corona, siendo la  repujada en plata sobredorada por Fernando Marmolejo en 1967.

La primera de las fotografías la hemos rescatado, como tantas otras, del antiguo Foro El Nazareno, y la actual está publicada en la Comunidad Cofrades, siendo su autor Alejandro Siguenza.

Esperamos les guste esta nueva aplicación, que por vez primera se utiliza en ámbito cofrade, a la que prometemos sacarle todo el partido posible.

LA MIRADA BAJA DEL SEÑOR DE LAS TRES CAÍDAS




En 1929 el pintor Manuel González Santos realizó la intervención de más envergadura que se conoce sobre la talla de Ntro. Padre Jesús de las Tres Caídas, de la Hermandad de San Isidoro desde que fuera gubiado por Alonso Martínez en 1668. En ella se debía realizar un nuevo cuerpo al Señor, aspecto éste que queda claramente recogido en el contrato, si bien se desconoce finalmente de forma fidedigna el alcance de aquella restauración.


En esta primera fotografía, la cual nos ha llegado sin fecha ni referencia alguna para datarla, podemos observar una gran diferencia con respecto a otras fotografías de una época cercana, fundamentalmente en la posición de la cabeza con respecto al cuerpo y especialmente la dirección de la mirada, al margen de la posición de los brazos, aunque ésta es supceptible de cambiar al tratarse de una talla articulada. 

De esta forma, podemos llegar a la conclusión de que la fotografía fue tomada probablemente con anterioridad a aquella restauración. La Imagen del Nazareno Caído aparece vestido con túnica lisa de raso y con las potencias de plata dorada realizadas en los talleres de Isaura en 1895. 


En la siguiente vista, muy similar a la anterior, observamos la notable diferencia de la mirada, mucho más hacia el frente. Fue captada ésta entre 1932 y 1934 estando dispuesto el Señor sobre unas sencillas andas para su traslado por el interior de la Parroquia, en sustitución de la estación de penitencia. 
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